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有點傷感，電影中的他們終於在漫長的虛擬對談後見麵，迎接生活的新開始。現實中的我則在這個九月迎來生命中又一個春天的結束。昔日無憂無慮的幼兒園生活現在每天被無數一年級的教案和批改作業淹沒，熬夜做課件的時候總是懷念那個一下班就可以自由看電影看書的過去，現在隻有等退休了嗚。

（大量）瑣碎諷刺的廝逼跟這片明顯沉鬱磅礴的大地有點不搭 讓人焦躁 看完全片才覺得是有些意味的 無論何時何地 有人的地方就有曖昧與複雜 即使漫天大雪覆蓋村莊 也無法覆蓋人性中的種種 道德也好 原始衝動也好 都是安納托利亞高原中浪跡的野馬

美貌別扭受X小白花天然受。誰攻？

《大宅門》是一部根據真人真事改編的電視劇。劇中百草廳的原型就是大清末年的同仁堂。該劇的導演和編劇郭寶昌在同仁堂這個大宅門裏生活了整整26年。出於各種考慮，同時也為了保護這部作品，郭寶昌不僅將同仁堂改成了劇中的百草廳，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，在創作人物的時候也都進行了必要的藝術加工。……-百度百科

現在觀看本片肯定會戴上厚厚的懷舊眼鏡，但在當時確實對媒介的先鋒嚐試，尤其是交錯放大的兩段 DV，不禁讓我想到 13 年後 Hito Steyerl 寫下的《In Defense of the Poor Image》——兩人在壞影像中初次見麵，即是在流動的副本中見麵，在速度與速度帶來的折損中見麵。看完後 shu 說：「請圈出片中每組人物關係之間的吸引類型。」這種吸引類型的多元也完全是由媒介帶來的，媒介創造了不同的距離感與不同的交流時空，為不同的吸引方式、從而是關係發展的方式提供了可能性。