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1.和一眾金瓶梅改編情色電影比起來確實出眾了，最起碼剝開情色成分還能是一部合格的古裝言情劇，而且裏麵好幾個角色確實值得解讀。 2.對原著改編是挺大，最出彩的兩個女角色：金蓮和春梅，特別她倆之間的對比，金蓮被改得癡情、風韻、軟弱，看清人倫綱常不容她，看清她和武鬆沒未來，卻一切默默為武鬆付出，並承受社會對女性的一切壓迫與欺淩，是傳統奉獻性女性形象；而春梅知道利用女性的優勢去獲得想要的，不在乎綱常倫理，就像她對金蓮說的：如果武鬆喜歡你，你們為什麽不可以，活脫脫現代灑脫女性。 3.武鬆和潘金蓮的形象反映的就是傳統兩性之間的形象，女性總是在默默付出，支持男性，去承擔一切，而男性去做英雄，可是女性為何隻能是幕後，前台表演卻的總是男性。從這個意義上來看，這部劇還是一部爭取現代女性權利覺醒之作。

金剛芭比是招牌，畫風尚可，有日漫風卻也不失自己特點。配音依然是日和式快速吐槽。故事由N個段落組成。其中的世界末日篇構架過大，感覺還是葫蘆娃和匹諾曹這樣的篇幅較好，因為是網絡動畫的緣故吧，帶有一些擦邊球。

四部短片最喜歡李翰祥導演的《樂》篇，善惡有報，為善最樂。這是很地道的中國影片，因為我感受到了從戲曲到電影的一種傳承，或者說一個過度，它的根基可以明顯感覺到，就是傳統中國。

3.5 一次散步。難在運動軌跡的設計，需要非常熟悉環境和其中的人。想起高中放學和周末去江邊散步，出門前先猜想會遇見什麽，再決定路線和時間，和拍紀錄片是一個道理。沒法銘寫絕對的客觀/真實，但即興的相遇裏發生著一種交流，此時攝影機不再強勢，意義由遇見的事物自然呈現，導演需要以耐心等待一次這樣值得保存的相遇。 @2019-11-07 21:31:06

關於變遷、鄉愁與離別。攝影美得不像話，滿樹紅的木棉樹依傍在塔樓旁，破曉時，人站在塔樓下，洗把臉，和樹的輪廓一同印在天空裏；田野間樹木整齊得像是路燈，小道上有個小小的身影在自行車上漸漸遠去；還有漁鄉啊，溫柔的得像是一個夢，人兒在前交付著心事，鵝兒在後悠悠地走。實在是太美了。