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離我的舒適區很遠的電影……刻意的非真實感，話劇的做派，囈語般的對話，突兀的獨白……存在主義大行其道的60年代，這部電影生逢其時。人是被拋到舞台上的，他們有時給你錯的劇本，有時幹脆不給你劇本，而你也未必有寫劇本的能力。順其自然或突如其來的直視鏡頭——“你在跟誰說話？”“觀眾。”

多少虛偽的體麵，撕開不過是一地雞毛，到明年不過又是一次重複

開篇一條棒子指引方向，相當瀟灑。“老頭，再見。” 拂袖而去，太酷了。原本以為是一個坐收漁翁之利的角色，沒想到立刻把錢扔回給金主；以為最後終於又拿到錢要跑路，結果二話不說就給了一家三口。完完全全不在意金錢。千金散盡，生死置之度外，俠客風範。浪人被問名諱，信口胡謅了個“椿三十郎”，黑澤明還拍了一個《椿三十郎》姊妹篇。

著名武士的修行之路在美女的注視中展開 好羨慕帶刀行走的感覺

非常戈達爾，不知道他腦回路是怎麽形成的。雖然是故事片，但充滿了今後essay 使用的各種手法，把他的諸多觀點包裹在故事裏，雖然晦澀，但比7年後的《索拉裏斯星》“清晰”。（《索拉裏斯星》裏可以看到幾處同本片的手法，比如“染色”的變化，場麵調度，“念”書。）解碼戈達爾，不易，他對電影有著驚人的直覺和對直覺的自信，他無情的provoke觀眾地位卻依然屹立不倒。如果電影真有語言的話，他說的是自創方言。p.s.很喜歡那些文學性的台詞和囈語一樣的畫外音。