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敘事非常拖遝，像是用一個電影料包衝水勾兌出來的

一場漫長的戲中戲：亞力克山大在家中放的唱片，便是本片的主題曲；亞力克山大來到攝影棚選角，最後跟著賣薰衣草的老人走到了碼頭，迎接父親的回歸(正式開啟戲中戲)，而父親與薰衣草老人又明顯是同一個演員；“一二、一二……節奏不對”，這是在“導演”。在戲中戲之外，“真實”發生的或許隻有他與戲劇演員的風流之事。再加上最後結局中一對年邁愛侶乘一葉孤舟飄飄而去，《塞瑟島之旅》若幹指涉中的一個便清楚地浮現了：本時代下對“愛”的追悼。當亞力克的姐妹在偷情後自辯“可怕的是我似乎什麽都不再信仰”時，安哲其實是將“愛”與信仰等量齊觀。愛與信仰一樣，成為一件遺物。

曆史+宮鬥+諜戰+喪屍=東萊行，趙氏要謀朝，李蒼想散位，兩王爭鬥中間多了一堆喪屍，還要猜是誰“內奸”？裂牆滿分推！趙氏大禮包已就位，坐等第二季後院大火，讚！

不算幾處遮鏡剪輯一共三十九個鏡頭，被共產、君主立憲與軍事獨裁三大政體撕扯的現代希臘建國史。1、半超現實倒敘結構，攝影機作為時空變化開關。幾處曆史節點的詩化象征化處理，最終還魂的共和國遺體成為敘事與畫麵中心。2、綠色小屋承擔一半以上敘事時空，攝影機繞柱走提供時空轉場空間。紅色幕布後的隱藏空間。3、外景戲已可見之後作品儀式感。紅旗渡江、碼頭群戲、廣場斯巴達軍歌、招魂晚會。4、音樂元素助推史詩氣質。

“本應該看著地麵走路 我卻看了一眼天空”