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放大的是照片還是生活（不論是主角的還是六十年代普遍的）是什麽主導著好色先生TVAPP的注意力（視角）什麽構成了好色先生TVAPP的事實和客觀意義。結尾處的啞劇網球賽就像是對全片甚至電影媒介的隱喻：故事裏的事實並非攝影所獲得（無人認可除了主角）而是由公共話語建立 而公共話語則經常是以擬像的方式呈現 不但無法追溯甚至會淪為奇觀 這種奇觀既體現在主角做作的時尚攝影裏也體現在古董店和年輕人的文化當中 事實性證據被充斥著圖像世界的擬像消解 偷走照相證據的並沒有一個具體的角色而恰恰是主角日常的圖像製作所構成的公共話語 而沉浸在擬像當中的主角也隻有在事實穿透圖像之後才認識到身邊的偷情者。一個掌控圖像的人最後卻完全無法控製圖像了/另外我仔細回放看了一下在公園拍攝時的片段似乎看不見那個隱藏這個的槍手 這造成了照相證據和電影影像證據之間的緊張

比第一部戳笑點。加半星。

鋪墊太長，要簡短啊簡短，收尾很驚悸。

第二代，電影語言受西方強烈影響，敘事趨近成熟，但發展仍落後一步。帶著人性閃光的左翼情節劇，阮玲玉好美。

精彩之極 現代驚悚片典範