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通過一個完整的影棚house切麵，觀眾變成了第四麵牆，好色先生TVAPP成為這個三世同堂家庭的內部與外部的模糊的邊界。一開始，這個邊界決定了男主家裏蹲後所有行動世界的極限，而姐姐和她家庭的重新回歸讓家與外部的邊界發生了重大變動，通過觀眾之眼從舊宅子的運動鏡頭變成了新宅子的牆，家的邊界從封閉的牆變為可透的模糊的界線。尤其是兩個孩子的進入，原先封閉的宅男生活被徹底打亂，男主不得不走出最小的舒適圈重新獲得生活的穩定狀態，而恰恰是這個過程打破了對牆的執念（無論是父母與女兒兩代之間、鄰裏之間、同學之間、網友之間、還是和保育員的愛慕對象之間）破牆後重新建立的世界給了男主以重新生活的信心

狂舞串聯，混雜紛亂。多性格女性不要輕易解放，後果很嚴重，會如火焰一般把自己灼傷。

比《凪的新生活》還鬆弛的《0.5的男人》讓鬆田龍平成為“躺平世代”黑木華的性轉版：比如拍全家福，“非要微笑嗎，其實不笑也可以，每個人都可以使用日常的表情”；四十歲的兒子是“遊戲死宅”，“大家都希望你待在家裏，如果去工作的話，會很不習慣”；小孩子不肯去上學，“偶爾不想去學校，待在家放空自己也沒什麽了不得”。因為劇集貴在“鬆弛”二字，連劇情設計和場麵調度都是山田洋次式的飽和色彩、打嘴仗和節奏不緊不慢，像鬆田龍平邊吃炸豬排飯邊打瞌睡、在成人世界被視為過於幼稚的生活態度，都處理成“親媽竟用寵溺的眼神放任自流”而倍受鼓舞，足可以反思其實用鞭子一樣的上進的價值觀抽打所有工薪階層叫“職權騷擾”、嚴重的處理失當而非社會進步的標誌。繭居族回歸社會取決於其內心接納社會的障礙有沒有被清除，也算是社會病的溯源了。

現實繼續了劇中的諷刺，且看發展吧，本來政治人物和演員的區別並不大

入夜，樓下傳來一家人在尋找走失寵物的呼喊。我心中默想寫完這條就試試手機的播報輔助功能好了，如果哪天我也變得看不見，大概也隻能與Siri相伴了。可我跑步很差，沒辦法在睡夢中疾馳，我猜想這上千次的奔跑是不是都在模擬我終將奔向自由和你，可這上千公裏好像幾百光年的距離，我要乘坐宇宙飛船經曆千難萬險甚至付出生命的代價，然而又近在咫尺，隻需要來自五個陌生人的好意。別管我了，我要帶著全部的家當來與你分享地平線遠處有冰山的喜悅，山海阻隔我也想看見你，你在失焦的生活裏美得輪廓分明不可方物，你吃力地站在我麵前接受一個同樣吃力的我，你不是Siri，你是你。