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網飛今年最新爛作，“黑”化危機，越演到後麵越崩的厲害，到底拍了個什麽玩意兒啊？

呃…除開視覺特效，這劇情也太單薄了吧

無聊到短評都懶得寫了。（還是寫了。諾蘭沉迷在時間線和影片結構的玩弄，費盡心思搭建的時空隧道裏卻構建了一個極其無聊的故事內核（2020年了還玩拯救世界和最後一秒營救？）。觀眾想完全“看懂”電影的驅動力，是有說服力的人物動機和有趣的故事特性，而非你把影片結構弄得多麽複雜。在前者無法建立的情況下，後者的意義是虛浮的，更何況，這個電影根本連燒腦的部分都絲毫沒有深入，隻是丟出一堆看起來很高概念的名詞，和對時間線刻板的調序。每個人物都像機器，動作場麵依舊敷衍到昏昏欲睡，過度依賴於重低音氛圍感的配樂和高速剪輯，這些諾蘭一貫以來的缺點都被進一步放大。影片呈現的作者姿態，是傲慢而毫無幽默感的、機械而毫無靈性的。

不能因為有一群白癡也喜歡它，所以就故意唱反調以顯示自己的清高，結果是既侮辱了影片也羞辱了自己，把自己降到跟那群白癡一個級別了。好就是好，缺點當然有，但即使拿去好萊塢上映也不會矮人一等。科幻是理科人的浪漫，帶著地球去流浪，可謂是科幻浪漫的極致了。

如果傳統寫實類型電影裏常見的動作戲俗套，諸如追車槍戰偷襲雪堡汽車墜河，都可以占據大量敘事篇幅用來詮釋夢境與時間，那憑什麽高速路上開倒車不可以？十年之前，人家就是一樣，太多熟悉的鏡頭。十年之後，之所以再也找不到擁抱的理由，隻是因為好色先生TVAPP十年前就該告訴他那樣做不行！所以真正應該進入“時空逆襲”通道的是主流評論風向，去反思自己當年為什麽要盲目熱捧極致神化？