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個人感覺沒有醜化中產階級、聚焦階級矛盾，而是著重刻畫蘇菲不識字的窘境才是這部片好看的地方。感情沒有文字作載體，漸漸退化，蘇菲的世界裏隻剩下生存，外化成“冷酷”，和片子的風格一脈相承。偶然之中的必然，她在一個仇富朋友的間接影響下加深了“文化仇恨”，從而先扣動了扳機。

恐怖來自於空間與景別，在《隱形人》中，人物從畫麵離開，空無變成了一種存在方式。形式（習慣性的影片語言）與視覺（“實際所見”）的空無產生衝突。構成恐懼的另外一個元素則來自於情感與習慣的景別不對位，在一個情感性的場景之中，突然切換為遠景+前景的遮擋。影片中大量的主觀鏡頭：觀看者=施暴者。 《隱形人》起源於一個對控製論迷戀的畸形關係的逃離之中，逃離出現在監控錄像之中的人。然而，在影片中，隱形人卻驚人地以一種前網絡的主體性存在，而非將自己上傳一個去身體化，加速的超人類主體（參考玲音，傀儡師），某種意義上，影片自行地在進行著減速，將其技術核心歸功於19世紀的光學魔術，從而借此消除焦慮，或成為另一種形式的Evil Superhero。

不動聲色卻絲絲滲入骨髓的冰冷，讓人再次領教真正的電影張力並不需要外在的添油加醋；千萬不要高估道德與人性的底線，正常與瘋狂的距離可能隻有一張讀不懂的購物清單的距離；驚現紮倆小辮兒的於佩爾；以及深深希望導演們都像夏布洛爾一樣，從片頭到滾動演職員表的最後一刻全部都是劇情的組成部分，一秒鍾都不浪費 @百美匯

對特效片愛心泛濫的毛病又犯了。不過這個憑意念變出東西來戰鬥的噱頭還真是有不少的發揮空間的。就是那個需要拿大燈充電的戒指太囧了，比iphoness4s的電池還不耐用啊，哈哈。

有點讓人不安。這跟所謂階級、反抗這些大詞相去甚遠，就是一個沒有完整人格的女人殺人的故事。相比導演的冷靜，我更反感於影評們的解讀。