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劇情有些摸不透的劇集 感覺如兩個編導

今晚終於看了這部電影，越到故事的最後，感覺越好。

一開場看著鏡頭裏主角慢慢走下山坡，一個台階一個台階爬上腳手架的頂端，就有個不詳的預感，這兩個小時裏可能有一半都是水。果然期望越高失望越大。頂著一串光環卻難掩故事的味同嚼蠟……

並不好。戲中戲的部分，也就是默劇拍攝現場實錄最無感，特別演員大白臉，雖是當時配合膠片的拍攝需要，但在現在觀眾看來透著滑稽實在出戲；最大篇幅的張曼玉演阮玲玉的台下幕後日常生活部分，太專注於演員風采和影片色調而失去了冠名傳記所該有的自然紀實感，拿腔作勢的勁頭倒更像還呆在王家衛鏡頭裏繼續演繹著花樣年華？看點於是落在港星在戲下幕後最自然狀態聊影史談八卦。不過，多重素材風格之間非但沒有混容幫襯反而還在相互拆台：張曼玉本人實在太不像阮玲玉！這是一道選角硬傷。可假如導演此時放低結構野心以最普通的人物傳記片單一形態去拍攝從頭到尾隻看到張曼玉，或可讓觀眾逐漸忘掉不像這事兒。偏偏又沒有！非要頻繁插入阮玲玉真實影像素材反複強化觀眾的比對懷疑：那是張曼玉，不是阮玲玉！那是張曼玉，不是阮玲玉！

腳踏劇本祥雲，現實主義一路開掛的法哈蒂不光瞄準身處民法刑法不分、政教合一的伊朗社會底層小人物的道德困境，還把子彈掃向監獄（法製）、電視（傳媒）、慈善基金會（公共事業）。這盤野心大棋直衝衝地把粉飾為天堂的伊朗國家行政機器死板教條、明哲保身的弊端射擊得千瘡百孔。 你以為那是展現英雄的尊嚴，其實隻是被販賣憐憫的道具。洞悉一切的孩童結巴口吃，寓意內心明知所有的民眾迫於體製隻能難以啟齒。