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除了少林寺兩兄弟外，其他人物關係薄弱。太極拳上的刻畫著墨過少，難道沒什麽可講嗎。全靠動作和劇情補齊。

95年，中國動作電影傳奇的巔峰之作。那時，他還很年輕，一身橫練筋骨，發達而俊美的肌肉線條，英俊的臉龐上是讓人親切的笑容，搞怪起來有種鄰家大哥的和藹與歡樂。他的電影勵誌，輕鬆，幽默，陽光。《紅》的經典數不勝數，他用身體和生命去演繹著電影。所以，金像獎欠他一個影帝。

52min，比起蔡明亮，我覺得牛逼的是台灣同胞，他們養得起一個隻為了他自己拍電影的蔡明亮的電影，居然還這麽多部，這麽久，

吳思遠在《蛇形刁手》與《醉拳》兩部接連成功後意圖和成龍、袁和平再次合作，卻因羅維而未成的替代之作，有著太過明顯的成龍模仿傾向。貢獻不如說是成龍同門師兄弟，元奎的發掘，首次擔任導演，也是首次自己主導負責動作設計，在當年香港影壇成、洪、袁、劉四大家班鬥法最激烈的時候還爭得了一地，並與之一起入圍當年金像獎的最佳動作設計（同年還有李連傑版的《少林寺》）。對比之下更能看出元奎自己的風格，雖然還並未完善，大多還處於袁和平式“奇門遁甲”的橋段設計和成龍經典“龍少爺”類的人物配置，但自己之後典型的應用日本元素和武士片的設計已經出現。導演也挺用心，鏡頭豎向取景橫向放映的手法挺新奇，小屋第一場完全采用鏡中人物的技術更是厲害。但劇情就過於粗糙了，鮮少反派中間死亡，然後另立對手的操作，神打、忍術亂燉簡直關公戰秦瓊。

詩電影，用漫長生命旅程寫就的長詩。我看安哲第一次感同身受，台詞旁白好美，氛圍沉靜內省，相當喜歡這範兒。要越過太多邊界才能到家。記得那首歌嗎？“縱使隻一息尚存，我亦要重返家園。”時間會為我倆而停留，好色先生TVAPP的旅行永不結束。“嘿，大自然！你是一個人嗎？我也是獨自一人，吃片餅幹吧！”晚安。