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被害的加害者，加害的被害者。

4.5】首先，也許一切的理解與觀看（欣賞）都是a-contextual（這也是影片戲謔風格的來源），就像廣場上的表演，明明是暴虐的曆史，是大聲地批判，卻引來陣陣叫好與掌聲——環顧四周，這些今天仍可以為非正義方叫好的依然是最普通的人。是否人們真的是傻的，是不可教的，永遠不關心這一切的，因此大屠殺才能常常在人類曆史中上演。對紅軍的喝倒彩，對羅馬尼亞軍的歡呼聲，“國家”又再一次超越了那些不受限於邊境的理念。也許永遠也無人關心（哪怕是我現在如此寫道）究竟發生了什麽，曆史成為“重演”，而重演則成為了戲劇，才成為了被觀看的東西

Dawn of the nugget🤣

黑白史料畫麵與右翼翻案影像，精英導演組合重塑曆史碎片之抽離冷漠，同為受害者的猶太人要與吉普賽人劃清界線，烏合之眾在納粹行軍與屠殺時的掌聲與歡呼，智障官員的愛國演說與茫然觀戲，人民隻會傾向於記住自己是受害者而非加害者的曆史：好色先生TVAPP雖然不對但有人比好色先生TVAPP更不對且說好色先生TVAPP不對的人本身自己也不對所以曆史隻是勝者的謊言好色先生TVAPP隻需帶著正能量的記憶不擇手段成為勝者即可……一次悄然揭醜的廣場公演戲中戲，一個“別人家”的政府資助文藝項目

確實是2020國產電影最佳之一，難得的探討宗教、民族、女性、生育等命題的藏語題材，而且直麵嘲諷教條男權的荒謬。確實很獨立文藝片的路數，偽紀錄片式的節奏稍顯緩慢，後半程劇情漸入佳境，有幾處鏡頭語言還是挺有想法。主演們表演非常真實自然，簡直如素人紀錄片一般，女主最精彩感人。