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精巧又迷人的布努埃爾！永不結束的盛宴隻能是一場噩夢。或許人性本身真的不是善良。

【7/10】作為傳記片、紀錄片，或是故事片，顯然都不夠好，不僅李天祿在木偶戲方麵的經曆與成就沒有得到完整的刻畫，曆史的變遷也沒能呈現太多，最好的的一段應該是為戰死的日本人島崎做表演，莫名的諷刺。不過，此作值得褒獎的也在於其形式，傳記片、紀錄片與故事片的結合，主角時而出現，時而抽離，回顧一生，憶述往事，確實如夢一般。

看到最末又倒回去看了開頭，一開始的時候，他們沒有遵循社交準則，決定留下來，整個中產階級的教養禮儀就這樣隨著劇情推進，一步又一步露出本身的麵目來，看到中途不禁忍俊不禁：什麽教養良好的中產階級嘛。跟村頭的婦人一樣做不雅的行為動作。在後來，共同的空間大家一起生活。他人即地獄簡直是完美說明了。隱喻太多看不完全🙃

炙熱的愛情可以溫暖西伯利亞的寒冷。有些相遇會改變一個人的後半生，史詩般的故事，每個人生命裏也許都或將有一次義無反顧。

兩個男人，兩個女人，一個引領觀眾的老智者。兩個男人是施與兩對戀愛權力占主動的一方，而這兩個權力的強弱和本質並不一樣。 戀愛成為權力關係的過程。由此開始你追我趕的反覆與猜忌。同時目的的非單純與實際生存問題（寫劇本的愁錢，製片人相對不愁）導致愛情本身有了異質性的理性考量。作家需要以潛台詞的“上貢”來做為地下規則的諂媚。由此，看透或者說是感受到此種關係的女人（祭品）開啟蔑視模式。但這可能仍然是為了對上一個男性進行“示威”，因為最後火紅熾烈盲目的愛情之車停下加油時，二者並不熟悉對方。即使不撞車，女人的愛情希望也可能已死亡。 做為翻譯的女人成了“潛台詞”遞進式的傳聲筒也是一個看點，完全成了花瓶金絲雀。 聲畫方麵，連貫的移鏡頭鏈接一組成對照關係的人物，延續隨心所欲。聲音暫不談。 影中影兩重時空對位。