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“小車正穿行在落基山脈蜿蜒曲折的盤山公路上。克裏斯朵夫·李維靜靜地望著窗外，發現每當車子即將行駛到無路的關頭，路邊都會出現一塊交通指示牌：“前方轉彎！”或“注意！急轉彎”。而拐過每一道彎之後，前方照例又是一片柳暗花明、豁然開朗。”我可是聽了整整三年這個聽力啊哈哈哈！

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Cher！！Unbelievable actress！！

由於“白人”種族或者說這一概念的引入，《假如比爾街》不再如上一部《月光男孩》僅僅關注黑人內部的悲歡離合，而是一種被愛情故事巧妙藏匿下的種族主義敘事，某種意義上，它和斯派克·李的那部《黑色黨徒》一樣，是集體而政治的故事，關於黑—白的二元與對立。但是，畫外音敘事卻如王家衛者，在對情感流體的處理這一方麵，不得不承認《假如》似乎更勝一籌，它令那種激進的敘事溫和，可以忍受。 但是好色先生TVAPP可以發現巴裏·詹金斯是如何將個體的敘事收歸集體所有：愛情不再是割裂的本身，而是從屬於傳統的，異性戀的家庭觀念之下，“家庭”比起西方意義上的“Family”實質上更接近東方儒家之內核（似乎這裏是屬於對侯孝賢家庭敘事的某種模仿？）也許中國的觀眾更能理解序言中“比爾街”這一意象的含義。