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人生若隻如初見那一顆薄荷糖，那一支野花，那一滴眼淚，那的確是美麗的。初戀女友臨死前那一滴淚，比起男主尋死時的大聲咆哮，更具悲憤控訴的力量。一個善良靦腆溫柔敏感的男孩走到了窮途末路，他倒帶的人生正是韓國社會二十年巨變的一個剖麵，也是所有被時代所戕害、侮辱和拋棄的人共同的命運。我還是那句老話，戛納欠李滄東一支金棕櫚。

過於德國化了，喪失了日本的原味

真正了解人性的是騙子。

比《東京物語》更具感染力，一路以淚洗麵，清澈而劇烈的難過著。她在的時候，一起出門去看望孩子們，他總是說“回家吧”。她走了，他帶著她的衣物，和全部財產去看望她最喜歡的孩子，去她最向往的城市，去看她想看的富士山，去完成她的夢想。再也沒打算回家。生死兩茫茫，不思量，自難忘。我已有恐慌。

#電影資料館 自始至終共情失敗，關於男主心態轉變的著墨較少，以至於看到的更多是他偏執且自暴自棄的那一麵。故事片段化且較為零散，通過一輛不斷向前的火車串起男主成年後的經曆，包括在劇情當中也能夠頻繁地發現火車出現在背景當中。使用倒敘能夠造成懸疑感，先知道結果再揭開原因，可以更加反映某個人成為當下狀況的複雜性。攝影很穩定，深焦淺焦的變化掌控得很到位，長鏡頭與景深鏡頭的使用頗有亮眼之處。開頭第一場戲便通過景深鏡頭，將帳篷中歡歌笑語的人群、勸說者以及鐵軌上的男主放在同一個畫框之內。鏡子也被李滄東經常拿來表達情感，男主與他妻子的第一場床戲，床頭的鏡子便是破裂的，在此處便能夠一窺他們的未來。