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最為直接的觀影體驗就是在無限逼近完近乎完全靜默的影像畫麵中成功結構一種寡淡甚至是無聊感.但我想這也是蔡明亮導演所通過影像畫麵傳達出的一種體認。高度凝練式的把日子的內容提煉出吃飯 工作 縱欲 睡覺。而影片通過所謂的因“性”而愛的縱欲勾聯起瑣碎的日子 有了告別 有了思念 極端間離化效果與粗礪式賦予了日子些許曖昧性 微妙性的情緒流變。長鏡頭式“凝視”直接使觀眾介入意義生成的過程中，並且由觀眾自行組織意義，既是對現實本質的顯影 也是一種“自反”式的複原 既通過純粹的視覺傳達畫麵並且結構畫麵意義。另外，畫麵中李康生“水”的隱喻與推油小生“火”的對比與結合也算是暗示了人物本身的屬性。蔡明亮導演始終在人內在的驅動力中精髓把握“性欲”的多重交迷 多種形態 並且樂此不彼的表達。

一直不理解這電影為啥這麽被追捧。自私和欲望，僅此而已

為了男主的顏值也堅持不下去的存在。

我知道你會回來，抱起我，迎風屹立……哭慘了

(台北電影節2020) 阿亮說道：「七年前拍完《郊遊》後，小康得了一個怪病（復發），因此推掉了所有戲的邀約，在治療這個病痛時我就陪著他，並記錄下來。」；某種程度上，《日子》承襲了蔡導1997年的作品《河流》同樣的精髓，但在《日子》當中，小康的病痛僅是陪襯與紀實之意；阿亮最新劇情長片醞釀了七年之久，固定班底隻剩小康了，《日子》是如此的偶然、私人、純粹、孤獨，而且溫柔；一部命運交織而成的愜意、一個偶然而促成的「日子」。