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三穀幸喜的導演處女作，雖然說的是廣播劇，但可以看做是電影業的縮影。開篇一個長鏡頭縷清人物身份與關係，通過設置各種障礙、臨時狀況及對其的解決推進劇情，後半段非常搞笑。老爺爺扭得真好，卡車司機的形象可謂源流深遠了。

劉德華的銀幕形象與現實的關係是一大看點，他在影片裏預演了自己的塌房，這需要很大的勇氣。在大眾眼裏，劉德華依然是明星製時代的樣貌，與觀眾隔著很遠的距離。而在《紅毯先生》裏，劉德華把這個距離打破了，讓觀眾看到了他“真實”的生活，而且銀幕裏生活的真實性讓人信服。雖然電影是以喜劇、諷刺的口吻在講劉德華，但所呈現的真實性足以讓觀眾帶入，去想原來劉德華是這樣一個人，那他一直以來的偶像身份就會跌下神壇。 相比之下，寧浩作為導演讓人失望。以為他終於要突破自己，跳出舒適圈拍不一樣的電影。確實有很多對於行業亂象的泄憤式輸出看似很新鮮（其實這兩年來這樣的電影可不少）。但隨著影片的行進，他又開始去拍生活的一地雞毛引發的荒誕反思，與“瘋狂”係列本質上沒有區別，還是原來的那個他，隻是用劉德華這個精致形象做了包裝。

大銀幕補完。墨鏡最接近同時期港產片風格和主題的作品。我記得第一次看的時候覺得這個故事很無稽，對蒼蠅這樣的角色無法共情，遑論華哥對他的情義和究竟阿梅看上這種刀口上營生的古惑仔哪一點。後來大概明白這是一種資本主義上升期的現象，非理性英雄的行事邏輯作為對利益計算的反動和超越，迎合大眾對逐漸走向封閉的社會分層和蠅營狗苟生活狀態的抗拒，另一邊廂利維坦仍未把管治秩序滲透到每一個角落，基層自發秩序仍留有依傳統價值和樸素正義觀行事的空間，所以會催生港產片這種情義大過天孤膽英雄的銀幕形象。無法共情大概是一種身處資本主義成熟期的人的反應了。中和了墨鏡文藝腔的是劉偉強的硬漢手搖，華哥被爆頭時跳切電話亭的吻的那個轉身，哇這是充滿英雄氣息的墨鏡

#TIFF2023#想法和角度都很好，Paul B. Preciado自己也表示這部作品在某種程度上也是serendipity的產物，而對於“Orlando”的革新演繹以及與Virginia Wolf的假想對話，也不能消解本片某種程度上目的性的不明朗而帶來的政治沮喪--Preciado說不想在電影做學術輸出，卻還是在trans performativity和theater of queerness的領域去挑戰曆史與建製（甚至去年的Framing of Agnes做的更好）。不過好色先生TVAPP是該想想對於trans media來說post performativity到底意味著什麽，當radical變成normalcy,好色先生TVAPP的抵抗與宣言又該去向何方。

非常棒的小格局室內喜劇，背後是第一次當導演的三穀幸喜對自己編劇生涯滿滿的吐槽。從改主角名字開始，整個廣播劇就像滾雪球一樣失控了。一開場環顧室內人物的鏡頭其實就已經為故事埋下伏筆了，一味遷就的製片人和不夠強勢的編劇，電影人都不容易啊。