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2K修複版打卡。許鞍華導演隻要一拍動作戲就露怯了，那個年代的港片拍的這麽無眾不同，還是挺厲害的。故事本身還這麽類型化，換成那個年代的男導演就是奇情香豔犯罪片了。本質上還是一個偵探故事，前半段還加入了恐怖元素，導演用了很多詭異的非正常視角，在這樣一個故事裏，把重點放在了女鄰居的心理上，一些細節的處理就可以看出許導演的能力，比如瞎眼的奶奶去認屍，眼瞎看不到，鏡頭卻給了一個手去摸屍體肚子的特寫。像這樣的老港片故事，邏輯還是無法細想，主要是影片的風格很不一樣。

就不能踏踏實實按照原著拍麽

佛台有塵念，俗世見禪心。胡大俠於武俠體裁下劍走偏鋒，以禪意與佛理為軸串接並威懾著俗家無謂的貪欲爭鬥。配合細密獨特的背景音效及多景別、機位交互疊加的運動剪輯，全片富於趣味地展現出一份利落而飄逸的古典靈韻，堪稱神作。

良心劇一口氣追完12集了，服飾場景沒話說，年輕演員配老戲骨挺新鮮的，劇情也很吸引，期待後續劇情

。 和普通“港片”相比，最大的收獲就是新時空感的懸疑意識，在黑白年代和標準的港片年代，懸疑幾乎是靠單獨的畫麵意識逐步推進的，凶手/鬼的恐怖來自於畫麵與畫麵之間的“隔離”，以製造影像時空上的視覺未知性，恐懼來自未知——觀眾的視角等同失去視覺的奶奶，隻能靠一種前後的斷裂的“感覺”，即原始剪輯的遊戲性質。 而本片的創新之一則來自對未知的伸展，不僅多次出現了完整的環境鏡頭，也完全清楚地展開了各樣的空間關係-樓梯、街道、森林、墳地，凶手/鬼魂本無處可藏，而激進的剪輯則反過來嚐試著激出無處可藏的鬼魂，與明朗的空間結構形成透明和模糊的二元張力； 前者致力於從真空的虛擬環境中複原更立體的現實性(任何新浪潮對藝術外殼的自反性特征)，後者則從中挖出更多的空洞和新釋，兩者共同交疊出常人和鬼/凶手之間的灰色地帶