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主題曲好聽到爆，鄭業成，你給我火，後二十集，我都不知道我是怎麽忍過來的

簡直完美，歐容的牛逼之處在於他用電影寫了一部小說，然後又在小說中構建了一出室內劇，而這所有一切產生的衝突又彈回到電影本身。虛構與現實讓我想起早先看保羅奧斯特的《幻影書》，那種好小說完全侵入現實，讓你分不清什麽是真什麽是假，然又耽溺其中的快感。

“呼吸，是你的臉～”在臉上刻下了動人的回憶

【A】縱使這是一部“文學性”極強的電影，其劇本所綻放的光芒也未能遮蓋住影像的優秀。攝影基調相當清冷，但鏡頭內的各種“闖入”式的情節與人物卻在無形間推動了內部的影像暗流。全片印象最深的一個鏡頭：當克勞德在幻想自己躺在同學父母中間時，他的影子正對著母親，而他的影子卻又是同學的樣子，三重意象的交織，文學性心理描寫在影像上的最大化。話說回來，本片仍然是一種“影中書”或是“影中影”的結構，這種結構的主題往往是“窺視”，可我認為還有另一個潛藏的主題，就是在窺視中自我臆想對事實的篡改。文學也好，電影也罷，無論是角色還是觀眾/讀者，都在臆想中陷入了真假難分的迷霧，而文學卻介入觀者的現實並進行改寫，在戲內戲外都令人欲罷不能。這種電影內外三重現實虛構的模式才是全片最讓我顫栗的部分，這是《後窗》最完美的精神續作。

年度凡爾賽之王：“我除了有些錢以外，什麽都沒有。”但是為啥質感看起來這麽塑料？明明那麽多錢哢哢往人臉上砸，看起來還不如顧裏一條裙子貴呢。全程盯著郭采潔眉毛看，真的好像鍾馗啊！