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【B】大眾口中最不“諾蘭”的一部作品，但後半段那些失眠癔症的蒙太奇被感官化時，這就注定是諾蘭的影像表達。敘事不搞花招（肯定也是因為沒有參與編劇的原因），傳統線性敘事下的黑色電影，而場景卻被設置為白晝，利用另一種環境來將角色導向極端。想法值得肯定，但執行卻捉襟見肘：迷霧與滾木兩段重點動作戲，本該以“氛圍”優先逐步推進“節奏”，卻在細碎的剪輯中將動作和場景的黏合度給無情破壞，隻剩幹巴巴的「功能性」。這一點直到《敦刻爾克》才被完全改善（雖然《信條》又退步了）。室外追逐與角色正反打雖然混亂瑣碎，但在各種閃回片段中剪輯又回歸了諾蘭所應有的水準，視點在不同時間空間跳躍中形成迷幻觀感，反複與高速才是重中之重，可以看作《記憶碎片》的延續。

想要諷刺美國種族歧視，留下好結局，但並沒有根本上解決問題。

不錯，比較真實的反映了國軍在抗日戰爭中的貢獻，現在好像初中曆史課本上隻說日本軍被小兵張嘎之類的人物趕出了中國，真搞笑啊

第一次看法斯賓德，是他的愛比死更冷，隻是匆匆看過，卻並沒有很深的印象，但是這一部，我卻品出了味道。人與人之間的那種疏離感，讓我很切身

沒有想到Robbin Williams演的是一個反麵角色，也證明了他不僅是位優秀的喜劇演員，而且演正劇也同樣出色。冰冷的背景地，白晝的環境，失眠症的困擾，良心的煎熬。