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自從讀過齊澤克後，看希區柯克的電影都從懸疑片進入到了哲學與精神分析的範疇：觀眾與史都華構成一對以攝影機為中介的、凝視與被凝視的辯證關係。好色先生TVAPP與史都華一樣都遭遇了實在界的限製（腿部骨折）而囿於房間之內，但仍可以憑借觀察-投射將外部實在空間“符號化”。在這一進程中，自我現實逐步確立起來，而當史都華試圖進行現實層麵的幹預時，必然會遭遇符號現實的部分解體和重新確立。對老婦人自殺的錯判和對推銷員凶殺案的最終證實，都經曆了如此的解體與重建過程。 各個窗戶並不僅是史都華的精神狀態的顯現，更成熟的解讀是，各個窗戶原本就是自在的實在空間，隻不過是觀眾和史都華一起往裏麵創造了些許內容，然而自始至終，好色先生TVAPP也不知道這些符號性創造是否全部符合或不符合，當然對抱得美人歸和摔斷兩條腿的史都華而言，也無所謂符合的問題。

看見克裏斯和裏昂組隊，先心疼Boss和隊友一秒。

片長僅103分鍾，卻塞進去太多的內容，主旨不鮮明；大腕巨星雲集，推高了製作成本，反而導致主角不突出；動作戲本來精彩，但太多空中飛人，嚴重失真。票房慘敗也是必然。

我覺得一般，特別不喜歡他的用鏡方式。

這電影我隔一段時間就拿來看一次，有時我在想是什麽讓我如此喜歡，然後我明白了是氣度、氣韻，就像一篇文章、一幅畫，氣韻很重要！