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任何溫暖現實帶來的平靜、滿足，任何堅如磐石的幸福形象，都會毀於時間之手；而那被禁止與被損害的愛情，卻藉著施加力量的一方和承受壓力的一方，得以永生。

舞台劇方麵，設計的還不如《神探駕到》，不過香港一年出兩部舞台劇電影也是夠了。張艾嘉和她媽都是典型的玩具女人，一輩子傍各種男人過活，實在談不上有什麽生活的經驗，導致這個劇本意料之中的沒有真實感，職場戲不夠狗血湊。全片隻有布景的設計和白頭佬的站位有杜琪峰感，這點都沒了話那真沒法看了

補簽。地洞易打，人心難測。重看悟到個道理：太過重視細節往往就講不了格局。戲劇張力再強也還是被限製在小領域裏，普通觀眾更喜歡肖申克也不是沒有原因的，起碼能夠更直接地get到電影裏「社會性」高度的反思。跟普通讀者讀書不會講究書頁材質一樣，影像這一媒介在普通人這裏是被直接跳過無視的。

果然是“遊泳遇魚”的感覺。那種永遠新奇、出乎意料、質樸平實，安靜地觸動人心的細節和馬戲團大帳篷一樣的故事結構。我要在一個開闊的地方死去，因為，我知道，我死的時候，一定會變成一條河，流進永不枯竭的時間。

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