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7分，2007年《死亡錄像》現世，被稱為喪屍片之父的喬治A羅梅羅又怎肯屈居人後呢，於是在2008年拍出了這部《死亡日記》，老實說跟風的嫌疑很大。但這部作品盡管劇情挺傻挺尷尬，但確實比《死亡錄像》有深度，畢竟是出於名導之手，充滿了對人性的諷刺與拷問。

五年後的重看。即便是重看小津所謂最好、甚至是亞洲最好的《東京物語》，也提不起對導演的喜愛。比起小津式人物自命不凡而對周遭釋放出的攻擊性殘忍式溫和，與他所決裂的今村昌平則探求的是活生生的人物，而小津對於“活生生”並不感興趣，他追求的是洗練過的人性。所以在我看來，小津的人物都很假。而且小津的作品有明顯的“去技法”的表現，室內固定低機位的反複切換真的無聊，與之後的法國新浪潮格格不入。他的局限性也在於成就他的這一方和室，真的是充滿匠氣與老氣橫秋的電影存在。其之後山田洋次所拍的致敬版《東京家族》在某些方麵更是對原劇本外的一次全麵升級。在我心中日本最好的電影依舊是《浮雲》。

認識自己，與自己對話，對於基督徒確實無法理解。我覺得就是一種自我認識的改變

從頭到尾沒有超過30秒沒配樂的，對著我的耳朵瘋狂呐喊“看！我是史詩！史詩！！！”看完聾了。

好真實的美國高中寫照，每一集都是小小的《早餐俱樂部》。