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貫穿著“世紀末”的情緒性。真凶並不意外，電影中一處不會陌生的辯白——監視你朋友的理由：1、活命，權力所迫2、多賺一點錢3、可以暗中保護朋友

4.5.剪輯亂音樂滿，原著和演員撐起來的。典型的後殖民東亞文本，國族、代際、階級和性別全中。向上流動的殘酷樂觀在話語中無處不在，而母語擔當了代際之間情感的密碼。金錢更像是符號而非物質，城市和時代之間的轉換主要通過風景來實現，記憶黏附在物質上本可以搭建出基礎網絡，但白米飯、懷表、偷的糖果展現出來的方式也是符號性的而非物質性的。討論問題的方式太工整，情感力度不夠。不知道和曆史背景貼合的程度有多細膩，不如說如果都嚴絲合縫對上才可怕。但其實說到底，東亞所關注的問題裏麵有一點是歐美很少關注或者說討論到的，就是家庭這個空間作為物質、情感和記憶的載體，也是某種小規模的共同體，如何應對大的曆史社會激蕩、如何對待內部個體、安放成員的感情。正如最後所說，你愛家人並不意味著了解他們。

凱瑟琳畢格羅和卡神夫妻檔的賽博朋克Noir，演美國人的拉爾夫費因斯跟布萊德利庫珀傻傻分不清

影像複調敘事有複調敘事的好，小說史詩敘事有史詩敘事的好。複調敘事得以讓多重時間平行對照，充分顯現出過去與現在的反差因果和一些未曾得到改善的問題。可能是因為篇幅受限（雖然有第二季），影像通過改編增加了更多可視化的階級矛盾，小說則是在最後揭示人物們的命運其實是一個結構性問題。/影像中多熙和福熙活了下來還返回了韓半島，得到了留下證言（發聲）的機會。/影像中增加了小說中（或許）無人在意的高漢秀的過去。順便通過他的過去增加關東大地震後屠殺朝鮮人的記憶維度。

詹姆斯·卡梅隆的劇本將末世恐慌，道德思考，懸疑陰謀，性變態，科幻動作一股腦地塞入了這部影片中，幾場第一人稱鏡頭更是爽到飛起，文戲部分的發展卻略帶讓人心灼，不夠幹淨利落。