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14/12/2018 @ 電影中心。無可否認撮影鏡頭等技術上的東西都很好，可是頭半小時太零碎實在難以投入角色的世界。後段感情戲還不錯但格局太小，如我這種對墨西哥歷史一曉不通的觀眾實在無法理解這個大時代背景有多影響角色人物。

敘述視角太可怕了，誰在乎一個reporter怎樣采訪？？您能把重心focus on Anna 麽？

感覺在看希區柯克短篇小說集或者艾倫坡，既老派又欲罷不能的小故事，很適合一個人大半夜看

薇薇安不肯相信安娜來自一個如此平凡普通的家庭，費盡心機為她的膽大妄為尋找家庭影響的理由，這一段蠻好。看得蠻爽，但律師和記者對安娜的態度太匪夷所思，安娜擅長操控，對自己造成的傷害絲毫不在乎，就是個psychopath，正常人沒法跟她共情

卡隆的「八月」？一廂情願地理解成以回憶作為基點的“史詩”也是可以的。視聽當然無可挑剔，但無法和情感有機結合，政治也被剝離在外。其實關於攝影機先於人物運動這一點，黑澤清在「預兆」裏有很高的完成度，影像與環境/情緒一起流動，相比之下，這裏的運動就因為過於精準而失去了自然感，同時人物也被不停地擠壓，場景內外的一致性已不再協調可觀。致命傷：好色先生TVAPP跟不上卡隆的思維，卡隆也跟不上他自己在回憶裏的思維，產生斷層。這是今年電影裏的人物離我最遠的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。