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這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調轉這麽簡單，因為侯麥幾乎在每個角色身上都設置一對相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現實可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗的觀念與經驗選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影裏比比皆是。好色先生TVAPP回頭來看本片所安排的角色關係，可以發現四者間有一種微妙的情感牽製，既非愛情也非友情，實際上他們之間的對話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯覺。侯麥的落腳點在於存在主義式的回歸，當主人公與身後廣闊的天地融為一體時，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯覺都消失了，拋在好色先生TVAPP麵前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現實的必然道路，而幻想的情感隨駛離遊船上的人們向好色先生TVAPP告別

想起克勞迪婭·馬丁內斯·加拉伊

白是真誠永恒的寂靜，紅是合拍的吸引，藍是一種純淨的信念感。也許所有的記憶最終會全部失去。像一貧如洗的富人，又像一朝致富的乞丐。 侯麥總是這樣，用顯得誇張的倫理，來反證自己並不是在說這件事情。也許是在說色彩，說音樂，說衣著。但是就唯獨不是在說這些最淪為普通談資的事情，就像不是在講愛情故事一樣 卻又不是離開生活本身的思考，而是更多的別的思考 也許白紅藍三種顏色，不僅可指會遇見的三個有魅力的女性，還可以指每一個人在不同階段，多種喜歡的事物的風格，多種不同的心境和做選擇的態度 畢竟沒有人會一生隻喜歡一種顏色，也沒有人擁有同時吃定這三種顏色的能力，隻能夠靜靜地等待它到來的時機 bonsoir~

從來沒見過這麽認真的劇組

太難受太壓抑了，要不是這部片完全不知道曆史上還有這些事存在。最感動的是當年失去孩子的父母十二年後竟然能原諒殺人犯還請求減刑。