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和電鋸驚魂234之間差了13部鬼修女吧，最後修女之間內訌太生硬了，編劇功力不行…

德萊葉，我該怎麼說呢？你給了每個人一個下馬威。無論教徒與否，妻子或丈夫，孩子或父母，兄弟或姐妹。你讓我們看到了自己的冷漠，且無言以對。

記者不是這樣工作的啊！！！！！知識女性的迷茫不是這樣吧，至少有工作能力吧！大吼！太糟糕了，清冷的鏡頭可以啊，但是故事完全不可推敲。前半部分還行，可以體現她的處境，但是後來，穿越蘆筍拍了半部電影吧。欣賞不來。

號稱「越獄鼻祖」的《死囚越獄》怎麽能和後來的《洞》相提並論呢？二者除了年代相近，幾乎沒有任何相同之處。前者是一段麵向曆史的文學化的口述報告，後者是一種指向未來的生活化的影像寓言。本片的「悶」恰恰不是極簡主義風格帶來的，而是回憶本身的安全感造成的。片頭的說明文字，提示好色先生TVAPP應從曆史主義和人道主義角度進入主人公強大的內心宇宙。他是誰？從哪來？到哪去？這些內容全部已知：你知道主人公要幹嘛，而且知道他一定會成功。這是一段缺少細節支持的故事，布列鬆要做的就是用一種布列鬆式的敘事語言將故事補全。而《洞》幾乎就是這種逆時向描述的反麵：你以為板上釘釘的事情其實充滿了意外，你以為實錘確鑿的必然其實充滿了命運的不確定性。你以為人性是宿命的，模式化的，黑白的，其實它是流動的，個性化的，忽明忽暗的。這，正是真實本身。

2.5 魔幻現實主義的失敗案例，有看這個的時間不如去看阿彼察邦或者畢贛的作品。 關於夢的鏡頭實在是令人摸不著頭腦，沒有起到作用，現實與夢境沒有明顯的分界線，仿佛就是生活的碎片式的鏡頭，使得這些鏡頭在觀眾眼裏便毫無意義，空洞無味。如果想拍夢境的話，還是先去看看弗洛伊德的 夢的解析 吧。 劇本也是悲劇之一，台詞太過於生活化，倒不如拍個紀錄片更為合適。