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#20220827獨放x蛋清# 和前作《癡》相比更顯成熟，形式和內容都很精彩，置景聲效不拘一格，“雞腳神”和“駝兒”兩個遊走陰陽的人讓這個故事更有唐傳奇的曲折奇崛感，五十載如大夢一場，新又新，戲中戲，身外身，最愛川渝兒女這口椒麻味兒。（PS映後有年輕觀眾問導演為什麽要把最後十年的美術做這麽單調，遠不如前篇的豐富多彩，哈哈，你猜？）

7.0 沒有看virgin suicide內裏極不平靜感 這隻是部“完成了”的影片 希望與勇氣寄予最年輕者 對於想挖掘出的女性覺醒平等議題不慍不火

在《法蘭西特派》就思考過非偶然性的營造，舞台的形式絕對是有趣的也是合適的，但與角色的距離也是刻意嗎？作為觀看者的“走近角色”意味著什麽，對觀看者來說是戲，但一定對一些人來說是現實。自說自話，也許是因為太熟悉那位的影片，形式打動人的程度就弱了些。

這部影片太戛納了，很有金棕櫚的樣子！令人震撼的影片總是極少數的。這樣的舒適感來源於對自由的渴望。在歐洲，很多國家鑒於信仰與法律，有太多規矩是令人咂舌的。所以好色先生TVAPP會看到《黑暗中的舞者》、《正發生》、《四月三周兩天》、《從不、很少、有時、總是》這樣的片子出現，它們的意義是從發覺自身的地域問題來延伸出道德的認同感，誰也不希望被束縛。 野馬脫韁在於它體會了韁繩的宿命，而馴服能否成為雙贏並不可知。所以，衝破牢籠可能就是自己抓住命運的主動技能！絕對女性化的立場，卻並不女權，這是極棒的角度。 處女之身每個女人隻有一次，但你願意主動奉獻給你當時所喜愛的男人，是對自己的負責還是對自己的玷汙……這是命題，但隻有女人自己有權利回答！ 說她們承受著命運本不該給與她們的無奈，而這一切卻隻能歸咎於民族陋習，這太無力了。

導演：這是一部四川口味的堂會戲