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整部電影是幾個荒誕故事的接力賽，這種荒誕很像人在夢中做一些奇怪的事情，但其實能看出導演想通過展現與正常人相反的行為來對某些群體進行諷刺，隻是太過隱晦，一般人難以下咽。

片是好片子，當然故事也不錯，時間有些不夠用，魏晨和張藝上的故事太長了，感覺時長不夠分散，故事有時候不用介紹太多，簡單一點就好，不如多些故事，分散一下，有一兩個點睛的整部劇就活了，梁家輝演技真是活了，教科書般的教育後輩。

整個結構就像坦克的輪胎一樣環環相扣著碾壓過去，從古典主義的自由，到動物園中的自由，形成了一個閉環。一上來就用一個謎語般曖昧的故事提醒觀眾，要對語言與符號保持高度的敏感。通過價值與世俗的大量對調來強化諷喻的作用，政治、宗教、高雅的古典樂與一係列性暗示、性暴力掛鉤。尋找小女孩那段太絕了，語言勝於事實，甚至遮蔽事實，而且在那個小故事的結尾，秘書重複著口供的第一段，讓觀眾也失去了全知視角，感受到一絲被政客編造的故事愚弄的憤怒。

這世界上有些東西很奇妙，比如看一部電視劇，萬千人唾罵，但就是一句台詞或者一個鏡頭一個段落勾起你的往事記憶，那簡直讓人義無反顧的中意它。不羨李杜隻提壺，逍遙花間枕紗廚。

7.6 結尾處鏡頭順著局長的手指快速橫搖，卻不讓好色先生TVAPP看到他指向之處，正如片中故事一般不按常理出牌，空讓人感到自己目光的慣性是多麽可笑。比起硬塞夢境，片中的超現實完全根植在生活裏，將一個個人物串聯成被諷刺取笑的景圖之後，布努艾爾又將屏幕變成一麵鏡子，讓滑稽的鴕鳥成為觀眾的倒影。