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魏敏芝最初的動機從50塊到找張慧科三天三夜後逐步淡忘，知道主持人的問題才回想起來，觀眾也隨之記起來了。教育固然重要，但現實中物質支持也同樣重要。上世紀的時代生活我沒有記憶，不好評價，很多人一直爭議張藝謀靠的是拍落後的中國取悅西方，其本人也許是這樣，但這部片子對於現在而言也是具有意義的，真心希望我國能夠人人有書念。本片的一大特點便是全部演員都是非專業的，靠著淳樸和鄉土氣息去演繹反而沒有失真，但仔細一想，一群普通人民靠著導演與劇本的安排去拍，跟如今某手某音的擺拍也是有異曲同工之處

可惜沒機會去紅館看一次子華神，今天終於看完了這場。 為真小人爭取社會地位，不讓偽君子霸占了全世界。

徐皓峰在《十三邀》裏說，對於他們那代人，李小龍帶來一種民族自尊心，即矮個子的中國人也能打過高大的白人。本片無疑是這種精神支持的典型展現，是李小龍風格與元素的進一步加固。《唐山大兄》的憤怒在於資本家對勞工的壓迫，《精武門》則上升到更有普遍共鳴的民族主義情緒。但與其說陳真“讀書少”，不如說羅維刻畫人物太過粗糙——在看到李小龍的票房號召力之後，編導便讓所有配角全員工具人化，情節走向隻為了讓他擺出造型和大打出手，於是殺瘋的動機全憑主角猙獰的表情和顫動的肢體。相比鋪滿全片的動作戲，更吸睛的其實是陳真喬裝打扮的幾場戲，那是一個不同形態的李小龍，表明他有駕馭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《殺死比爾》的片尾場景設計也許直接借自本片吧？等到《好萊塢往事》的揶揄，他似乎也完成了對李小龍的祛魅。

恨不得把“超現實”三個大字一炮轟到觀眾腦門上。

像紀錄片一樣，老謀子哪來的愛迪爾