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想要捕捉的那隻青魚，消失在人生最溫暖的春天。 唔，電影本身還可以，痛哭的時候已經分不清是為了爺爺，還是為了仲代。

片中引用了一句安哲最愛的希臘詩人塞弗裏斯的詩：“醒來時我發現手中拿著一個沉重無比的大理石人頭，令人手足無措。”一頓無政府、歐共和斯大林主義的爭奪之後，小亞力山大騎馬走向城市，恍如夢醒。

並不複雜的敘事包裹在詩意而通透的易碎感之中，造就了一種奇妙的雙重體驗：觀眾既在凝視惠子的生活，又透過惠子的感官“觸碰”著這個世界，小心翼翼地在過分寂靜中發生的變遷麵前，和惠子一起學習抵禦不大不小的心碎與遺憾。16mm的美妙質感帶來了恍如50-60年代日本老電影的懷舊氣息，拳擊練習場景的韻律感則讓人想起懷斯曼。岸井雪乃實在是個太有魅力和可塑性的演員了，表情、肢體和眼神的控製登峰造極。濱口說三宅唱是日本的kelly reichardt，很精準。

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忠男確是一個令人不恥的傢夥，而隻有血親才能接納這樣的人，小春時運多舛遇到這樣的爺爺。導演可能有師法小津安二郎的手法，對這爺孫的出行一一道來理所當然，但從中演繹親情疏離很貼切，姐姐茂子說得很好心的一生不是為別人，而是為自己，這是大多數人的思維，特別在商業社會自私更是普遍，又說嚐到痛若也是很重要的，因為痛苦才能活下去，十分中肯的告誡；小春的父親就是遵循為自己而活，而伸子與清水又是女人認的寫照，叫人如何不愛她呢。天可憐小春的善念，在回到故鄉的火車上她爺爺幸福地走了，否則小春將被其善念果在出生的小村莊。