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現實比電影更黑暗，掃黑除惡任重道遠，希望國家越來越好

牆裏的故事線比牆外更精彩

有必要看清的是，女性在充滿陳詞濫調的《搖籃曲》庫裏所扮演的《女兒，妻子，母親》三種角色之間是同構「套娃」關係。影片第一幕清晰地傳達了這個觀點 ：女性在前現代社會分工體係中的本職工作是演好自己的「保育員」角色。然而在男性《美的誘惑》刺激下，女性身上的「女性」美發生了異化——三位「新女性」在「母職」享樂的過程中收到了一個價值排序貌似更高「更重要」的職位邀請。接受or拒絕？這需要考慮。顯然，現代社會要求現代女性能夠《土裁縫與洋小姐》兼得。而這個《全職》要求的難度對於《第一個孩子》剛出生就有讓渡「母職獎勵」意願和轉嫁「母職懲罰」傾向的「洋媽媽」群體來說無疑有些大。這是一個被「傳統父權」領進家，並暫時滯留在前現代結構裏「標準」的三口之家，女兒和母親同時誕生於新舊「父權」交替之際，遇到的也是前現代議題。

歐元集團主席與希臘財長的見麵不歡而散

關於女性困境的電影，沒有加注過多的力道，隻是真實地展現生活中的場景，細膩描繪出了女性的諸多隱忍和無奈，生育的摧殘以及丈夫在育兒中的缺失，幾十年婚姻中不快樂的母親去世前還在擔心父親以後生活無法自理，最後女主角完成了從女兒到母親身份的轉換，繼續這令人窒息的循環。