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這拍了些甚麽啊？奈特沙馬蘭一次次令我失望。

本年度最佳華語片之一，中國人憧憬的一大神跡——枯樹發芽，《慕玲》哀敗到極點，眼睜睜看著親人瀕臨死亡，任何觸景的話、傷情的事都是崩潰的理由，慕玲告知姑子偉明真實病情和慕玲哀求護士重新打病單兩段的調度有勒頸的窒息感，死亡氣息濃厚，《一鳴》頹廢到極點，祖國的未來一方麵耽溺於宏大敘事的自豪感，一方麵崇拜歐美發達國家的自由空氣，矛盾的環境培養畸形的心智，朝氣蓬勃在他們身上是看不見的，反而是直麵死亡的第三段——《偉明》，有置之死地而後生的複蘇氣象，死是死者的終點，死是生者的起點，死是家庭的和解，生命的顛覆換回迷茫中的大徹大悟，抽支煙，出國或高考，原也僅是可承受的抉擇罷了，老樹已枯，花卻未謝，鏡頭闖入，由明轉暗，鏡頭遊離，由暗漸明，明天之前陽光大好，可見一片溫柔的明媚

8.4 每一場戲都會有強有力的衝突，無論是價值觀的還是生死的，但平穩的運鏡和剪輯卻將這種衝突化為平淡，在對殘酷的生活進行幸福的平衡。傳統戲和房屋古典豔麗的裝潢似乎表示著應該用古典的資產階級的方式完成該片，但菲利普與之反抗，以極其普通的生活調度對傳統裝飾的腐朽瓦解。菲利普並不是想反對什麽，他隻不過是想把傳統的、非當下的生活觀適應當下，讓那些不合時宜的東西能適應生活，讓生活繼續。因為好色先生TVAPP知道影片每一場戲的衝突都在結尾以非常平淡的對話交流進行解答，即使演出房屋被吹垮，畫家被當做精神病，但之後的情節都不會延續它們的戲劇性，隻會讓生活繼續 全家上場的激進行為實際上進行了一次跨維度的交流，老導演的去世、新生代的迷茫、舊藝術的危機，電影的生與死也到了危機時刻

還行，最後一段的阿寶色離島敘事很詩意，化解了悲傷和可能會有的情緒衝突，給了患癌父親的一段個人視角，收尾挺有意思，畫麵整個明亮了起來，有種如釋重負的感覺，這種感覺很真實，但卻給人整體情緒上不是很連貫。

隨意地發瘋，認真地去死。