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所謂“1/2”的半部電影，既針對影片內的角色導演圭多，固然也針對影片本身的創作導演費裏尼。在二者被建立起自傳式的同一性之前，差異性亦是不可被忽視的。圭多的半部電影是針對作品存在而言，是片中那部混雜了心內心外各種繁冗元素的未完成的影片；費裏尼的半部電影則是針對創作處境而言，這意味著一個導演生涯的分水嶺，外在的、直觀的、質樸的鄉土性讓位於內在的、間離的、複雜的現代性。由此，生長於傳統小鎮的費裏尼感受到了無盡的現代性（都市、上流社會、資本）的脅迫和壓製，這對他而言首先便呈現為危機；不過，費裏尼的《八部半》終究是一部被完成的作品，是完整的存在，此即意味著圭多的不完成恰是費裏尼的完成，不向現代性妥協恰是費裏尼秉持自身、繼續創作的方法取向。因此，圭多並非費裏尼本人單純的同一映射，二者是辯證的對應關係。

感情這東西，日常最重要，那有必要分的那麽清，

很多年後再看，已經無法在費裏尼的電影中找到“詩意”（指一種無門檻可供觀賞的可提供共情的對美的表達）。此片所表達的由男性視角主導的兩性關係除了濃濃的費裏尼的ego之外，借口與誠實竟然達成了一種微妙的平衡。

非常棒。其實看完了才發現大林隻是監製，但確實很像是他能拍出來的東西。到後麵，我都分不太清大林宣彥，相米慎二，中島哲也青春片的區別了。這部片完美融合了大林的輕快靈動、五毛特效，相米的少女偶像、唯美情懷，以及中島的人生哲思。煙花，晴空，驟雨，夏日，經典意象太多太多，看得如癡如醉。

關於人生的電影，關於電影的人生