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如網友所言，“追夢人”的片名更適合一些，襯出那夢碎的聲響。同為華仔市井地痞題材的電影，本片要比多年前看的《旺角卡門》感人得多。二者都留下了經久不衰的配樂，配樂的流傳遠勝劇情和主旨。那時的華仔很年輕，初涉影壇的吳倩蓮更年輕，才二十歲出頭。不知現今二十歲的青年是否喜歡本片，理解片中人物看似瘋癲野蠻的行為，體會到幾十年之間的時代差異。自我上大學以來，眾多青春片就在校園裏兜兜轉轉，青春也或多或少地牽動學生身份。竊以為二十歲上下的悸動亦屬青春片，華弟和Jojo做的那些傻事不應被嗤笑，隻因所謂的青春無悔。目睹群氓打打殺殺，九十年代的觀眾會沸騰熱血，而今人或許僅有茫然和木訥。我早已失去了為之癡迷的那份純真，被名為多元開放的現代社會裹挾。偶爾會想起，自己也曾在寒風驟雨中與人空許願，未曾憂心過以後到底是如何。

迷你劇場布置得很溫馨。

更應該是視作杜琪峰的作品，劇作上難免那個時代港片通通難逃的粗糙癲狂，愛賽車的阿飛仔與任性不講理富家女的浪漫悲劇愛情其實為《阿郎的故事》完成了人物前史部分的描繪，羅大佑的音樂是這兩部作品共同的成功因素所在，幾首膾炙人口的電影以及片尾白衣飆車，血灑禮服的場麵是它寫在電影史中的最大價值。

“環城高速”這一對象的尺度比較大，而拍得又比較零散，好的材料沒有聯係和統合到位啊

咋說呢，看電影不能帶三觀