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〖8〗並置的夢境在瓦爾達的出色調配下與現實高度統一，完全不相幹的畫作與現實竟也成了時空藝術的表達，隻消把那來自生活藝術間雙向重合的無所適從定格後從維度中抽離獨立，舉重若輕便可達到一種複合式的湧動生命力。

前半段女兒開心活潑的狀態，固定低機位力有不逮，全靠原節子笑容表演，她鼻大有男相，爆炸頭配她有人妖感。。。後半段情感基調轉為惆悵孤獨，固定機位+空鏡塑造靜默時刻，和內容更貼合。但給我啟發太大了關於閱片量和編導創作思路。我確定安叔《飲食男女》一定做了小津家庭片研究，恪守倫常的女兒麵對愛慕的男人結婚+父親聲稱再娶，雙重拋棄的苦悶，代替母職的大女兒。片尾離異的女兒閨蜜與父親暗示以後會常探望他，幹脆更進一步讓閨蜜和父親好上。同樣食材不同食譜，在中國家庭文化中會有怎樣的變奏。敘事留白、不出現的人物，處理手法和日本人隱忍性格有關，中國人是忍無可忍後爆發，安叔戲劇專業把部分衝突擺上台麵更好看表現爆發感。溫潤留白，綿裏藏針，餘味定輸贏，小津一定給安叔很多啟發。諸多大導也一定都看過這部，弱水三千，各取一瓢，妙

瓦爾達說這是部遊吟電影，可能是因為隨性得很吧，珍寶金以前的角色、她的夢境、神話、童話、家庭、獨白、歌唱交織在一起，拚貼出一個千麵的魅力女人。

這種影片質量居然要我一張觀影券……

New Life到底是新生還是重生呢？最後死神還是沒有饒過誰，人家幸存者明明活得好好的，你非得要去打擾人家的生活，就為了自己能活命這種設定，是不是太任性了些。還有就是非常討厭作為女性主角的那種大喊大叫，沒準兒你不喊不叫人家還不會出事呢，所以蒼天在上，很多時候都是自作孽不可活，不能賴死神。