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感覺前兩季比第三季要嚴密的多，情節設計也比較合理，始終有個目標，就是拖時間印錢同時挖地道，人物衝突，形象塑造也比較豐滿。第三季沒看到啥細節設計啊，衝突大概是：經理不聽話，保鏢有點反抗。倒是進去的情節在對普屠夫了解的基礎上設計假冒軍人，比較形象。怎麽出來啊。

當旁白首次以第一人稱參與敘述，作者和角色的某種共生狀態被曝光，電影中看似無法調和的矛盾都得到了順理成章的「重述」，Georg的雙重身份、曆史時間和物理時間的矛盾、來去之間的空白空間，但最後，Georg給出的手稿隻是Weidel的原作嗎？在此大可批評作者的殘酷，或帶有自覺無謂的嗟歎，Marie不停尋找Weidel的過程更像是以“書中人”身份試圖彌合漏洞，當Marie兩次認錯Georg的背影，她的目光被Weidel拒絕隨之被Georg接受，就像被附靈了一般，那一瞬間的目光帶有洞悉萬物的清澈，因此它/她也能夠承擔曆史的監視。最後Marie隔著玻璃窗再次回眸，此時Georg眼中的她內心所信仰的和所懷疑的都發生了某種結構性變化，被證實的真相被再次放逐，Marie也像精衛一樣，再次被迫不斷流浪。

不殺平民，對坦克用重火力，武德充沛，紳士戰爭！

時空轉換還是挺有意思的 能讓影片充滿新鮮感 故事本身也充滿了文學性的意味 大段大段的旁白也不斷讓人抽離那個時空 沉浸在語言藝術之美 真文藝

意外發現佐助演小牛郎。