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每個人都在探討打破體製反對假民主，難道隻有我覺得麥克墨菲非要改變別人自願選擇的現狀亦是不正確的嗎？甚至於最後割腕自殺的病人，麥克墨菲給了他向往自由的心，卻無法打破困住他身體的牢籠，這種行為和殺人有什麽兩樣？

在這樣的環境下，是很難有一個圓滿的結局的，每一步也許都要用鮮血換來，每一滴鮮血都是為了這個國度更為自由更為寬容的未來而流

槽點太多了，總結一下，中國電影牛逼

趙麗穎的臉 這時候挺寬的

23北影第一場 資料館 講述傳統消亡的法國輕電影。選取了一種絕難現代化的傳統物件-木偶戲-以拒絕任何回旋和妥協的可能，在一種固態社會裏傳統並不是轟轟烈烈地死亡，而是悄無聲息地如氣泡般碎裂，因而整部片子彌漫的仍舊是克製輕巧的氛圍。配樂和蒙太奇也都頗符合新浪潮氣質，唯一不同的可能就是時隔60年的今日好色先生TVAPP真的很難再等來新生日常之物的誕生，新浪潮也由此成了傳統，連新浪潮一派的導演如今所做的也不過是黯然神傷下左派的離去（劇中起關鍵作用的都是左人）。所謂“後新浪潮”也在被迫承載著某種滑稽的取向。好玩的是這部劇裏演了一個處處流露成熟男人沉穩與責任的男主，本座導演的親兒子加瑞爾，在更年輕的時候在貝導《戲夢巴黎》演的是巴黎革命青年雷奧，20年前的戲夢巴黎和60年前的新浪潮對比今日種種，很有趣的對照。