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跟《偷自行車的人》一樣，借失業問題探討戰後的經濟蕭條。但不同的是，本片是直接將失業問題擺開，像是控訴。前半段眾多失業女士在樓梯七嘴八舌，借她們之口反映真實社會下各種家庭狀況。而後半段在警局，又是房東老板設計師七嘴八舌，相互之間推卸責任，最後罪責被按在貧窮的應聘女士身上。種種荒誕、諷刺的景象將根源默默指向了人物隨口提到的“時代”，時代的灰塵落到人身上就是一座大山，在生死存亡危機的窮追不舍下，人性的極端麵便無可藏身。夜色漸晚的草原，遍地匍匐野獸……

依然毒舌的Ricky Gervais，加上一點憂鬱，再加上一點點溫情，30min*6不到兩部電影的篇幅，探討了哀悼、抑鬱、自殺，以及好色先生TVAPP為什麽要做好事，做好人。真的是太好看了。 更有意思的一件事是這部劇的選角。劇描繪的是英國普通小鎮上的普通工薪至底層階級人的生活，選角除了男主是超大牌（畢竟是人家自編自導自演的劇），女主是個小大牌，胖子是個老龍套，其他角色都是由不算高顏值的普通演員扮演（要換成國產劇，估計除了胖子以外，統統都是各種小鮮肉上場吧）。這也許也是一種自信，是劇作者自信自己的劇本和所有演員的演技已經足夠抓住觀眾的心，不再需要靠性感女主角來作噱頭了。

偉大的意大利新現實主義傑作。看過最好群像戲。超高的敘事效率，幾乎沒有浪費的台詞，場景和人物。比好萊塢編劇經典更好的節奏，幾分鍾一個反轉。 業餘演員的表演個個都是影後級本色出演。 長鏡頭和群演出神入化的調度，都是導演的功力。 電台裏剪掉的人民呼聲，電梯和樓梯使用者之間的對視，貧民窟裏歇去的所有道具。前後呼應的鏡頭。 關鍵是對戰後意大利社會全方位的揭露，或者叫"抹黑"，反映戰後這一批意大利左翼導演，包括朱塞佩桑蒂斯他們的人文社會關懷造就了時代巨作。這部負能量電影遭來禁映。不過時間給這部電影公正的評價:意大利新寫實主義作品的巔峰。

迄今為止我最喜歡的美劇，希望一直拍下去，大愛男女主。