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李滄東作品風格極簡，但批判性厚重紮實，揭示現代文明的缺憾極具穿透力。自“密陽”開始，抽絲剝繭問責文明之罪惡的方式日漸溫柔，《詩》依舊如此。一位底層老人的家事解決，一位暮年女性的精神追求，照例鞭撻社會文明之暗麵。試問孩子和老人之外的社會中堅們，看電影中種種細節和現象，情何以堪。

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李滄東把詩意和刺骨的犯罪與社會問題聯係在一起，癡呆的老人最清醒，偏偏是健忘的她為這段傷痕贖罪。詩意和情節性並舉，尹靜姬演出了如此一位優雅恬淡又堅決的極富魅力的老人，影片始終沒有借老人之口直麵地表達對外孫犯罪的任何情緒，或者說幾乎沒有任何爆發，在最後通過空鏡隨靈魂遊蕩，在聲音和畫麵的分離中兩位痛苦的女性達成了詩意和精神上的爆發和通感。

錢叔河先生的一句，“雖然我是這麽邊緣地方裏麵的一個邊緣的人，即使是我這樣的人，我也是世界的人吧！”對我這個處於人生十字路口的人來說，其內心的觸動無以言表。