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燒的可能是導演自己的腦。能不能時空逆轉一下退我票錢。

“婚姻就像是銀行賬戶。”懷疑丈夫出軌的母親，同時也是“救兵”父親的女兒，最後收到的卡地亞與客廳盛放的鮮花。談話與旅行，獨立人格，亦或其他，好色先生TVAPP都隻是想被人愛。

媽呀，也太爛了吧，一具玩弄華麗高概念而失去靈魂的軀殼，即使鋪滿打雞血般的音樂，動作場麵也像菜雞互啄一樣毫無波瀾，文戲也空洞得可怕，男主和女主的感情莫名其妙毫無化學反應，反派弱的一批又愛加戲，基本就是諾蘭所有缺點集大成之作。

　　“你們要防備假先知。他們到你們這裏來，外麵披著羊皮，裏麵卻是殘暴的狼。”（瑪竇福音七章十五節。）

諾蘭生涯倒數前三的作品。剪輯完全服務於推劇情，所有人物都是服務於劇情的工具人。而且隻要明白諾蘭的剪輯全都是功能化的，就會發現劇情也沒多燒腦。整個第二幕的情節基本就是在解釋他的時間設定，根本沒必要怕看不懂。我因為認真看剪輯，在第一幕末兩主角進第一次挪威保險庫那段打鬥就基本把他的時間設定猜出個大概了。10年前我算諾蘭鐵粉，但現在對諾蘭真的是越發無感了。本來覺得《敦刻爾克》以後他可能要有點轉變，誰想到《信條》一夜退步到解放前。電影不是邏輯遊戲，當劇本的建構完全為了劇情本身複雜度和邏輯性和所謂高概念設定服務的時候，電影就被毀滅了。看懂《看不見的客人》《暗黑》《信條》這類影視劇帶來的所謂智力快感和小學生某次數學作業得滿分被老師表揚後獲得的幼稚快感沒有本質區別。