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披著鬼打牆的外衣，其實講述的是一個人生哲理，這不是一部燒腦片，也沒有謎題。

第八部諾蘭電影，也是最喜歡的一部。他就像電影界的數學家或物理學家，感性層麵這種遊戲雜耍是對煩悶無聊生活的反抗。對世界的興趣使他永葆青春，對自身的忽視讓他鐵石心腸。

可能是演員太垃圾導致我根本無法入戲，拍得太沉悶，有關無盡循環的好電影有很多，但絕對不是這一部。

20190613重看。當年其實由於遲到並沒有看進去，甚至刻意將它遺忘了。現在看真覺得好文藝，處處都是文藝青年那些小心思，最後步入無法收拾，這種調性現在反而成了一種時髦，很多小片都在這方麵耍心眼，卻沒有看到它的有趣和精致。比如在觀察的過程中對人及社會關係的思考、當代消費觀念的反思等等夾帶的小私貨都是很有意思很可以咂摸的地方。演員也都在線，男主靈的，前後轉變非常明顯，他也成了區分敘事時間的一個重要的視線落腳點。果真諾蘭在第一部就開始玩敘事了，不得不佩服。光影很帶感，拍攝靠譜。20090219說：諾蘭的處女作～非常喜歡裏麵的黑色幽默～雖然擺了個大悶片兒的譜但一點不悶～非常有趣～（第一次和C一起看電影哦~~）

拿著紀錄過去的筆，卻無法寫出內心深處的記憶。看著蘊含真理的書，卻不能讀出通往未來的奧秘。絕望與鬥誌在不斷循環的樓道裏苦苦掙紮，不管向上還是向下。內疚與原諒在不斷延伸的公路上予取予求，無論向前還是向後。直到死亡降臨，直到噩夢初醒，曾經的你看著現在的我變成未來的他，無奈的閉上了眼睛。這本該是一部寓意深刻的寓言，但卻被導演拍成了科幻小品，軟趴趴的敘事節奏沒能撐起故事原本應該具備的緊迫感與焦慮，俯首皆是的細節暗示更是過早的揭示了真相，即便做到了邏輯自洽，意外空間也沒能帶來意外的驚喜。真正的故事重心其實被導演忽略了：究竟是情感機器導致了現實世界中人物的生活狀態發生改變，還是現實世界中人物的生活狀態導致了情感機器世界空間的崩壞？影片沒有給出小紅書的由來，隻是照本宣科的拍了點流水賬，照《恐怖遊輪》差遠了。