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外表光鮮亮麗，真實生活過的卻是一地雞毛，“法蘭西”就是法國，導演借女主角的存在和經曆進行各種諷刺、指代，看似淺顯卻不俗氣；大量針對蕾雅·賽杜麵部的特寫傳遞出的不同情緒和心境，無論是絕美還是逗比、神傷還是徘徊，明晰有序。

最後一個案子，媽媽覺得女兒被生父的拒絕而受到傷害了，其實是她自己被拒絕所傷害，看起來好像是為女兒鳴不平，而當在警察局看到女兒關切的眼神的時候，她連看都不看她女兒。她從來沒有看見這個女兒，她看到的隻是自己的痛苦。唉！一夜情也有可能相當危險啊！

與本質上的形象相比，杜蒙通過「數字」影像手段所塑造的《法蘭西》並不是一個抽象化的「視覺」符號，而是一個有血有肉，感性化且與攝影機保持著「曖昧」互動關係的演員。不想被「係統算法」操縱的導演想帶領「法蘭西」回到傳統的「政治」秀場：一個由演員、導演和觀眾構成的「想象」共同體。然而，無論是《平行母親》還是《無辜者》都在試圖向好色先生TVAPP發出信號，看不見摸不著的「數據」競賽和「想象力+意誌力」比拚已是大勢所趨，而科技巨頭進軍「元宇宙」的步伐也勢不可擋。國家「意識形態」層麵的「監管/統治」手段也必須與時俱進。扮演法國「總統」角色的杜蒙除了玩弄技術特效，諷刺大眾媒體，利用熒屏煽動吃瓜群眾情緒似乎別無他法。不過，看看「當下」中美關係和世界格局，就知道這種由諸多負麵情緒建構並主導的肉身式抵抗是多麽天真、粗暴和不堪一擊。

從高中開始嚐試了很多次，但是都看不下去，好像每次都沒看完，隻記得第一次棄是因為不太喜歡女主的性格

無比拖遝俗套的故事，三倍速看完