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伯格曼說“女兒給予母親新生”的概念難以實踐。母女的互相怨恨，其實是彼此投射到對方身上的固有的自我怨恨。很難分清伯格曼在電影中的意象，仿佛兩個女兒（一個最終在母親麵前爆發說出真相，一個最終仍然因為頑疾無法言語而發狂）就是伯格曼矛盾的請求父母原諒的化身，而母親似乎也摻雜著同樣的矛盾

很少看內地電視劇的，感覺比以前的內地偶像劇製作大氣得多。通過這部劇認識了劉愷威，冪真的隻是在裏麵打醬油的，有時候看到她就覺得好捉急。整個劇情的扭轉居然在女2身上。可能最討喜的角色應該是萌萌的創吧。

震撼到無力流出淚水，仿佛找到了自己生活根源的完美對照，但依舊找不到答案，能有機會尋找答案或許已經是一種幸運。但最後那封信又意味著什麽？人和人之間的羈絆是不可避免的嗎？好色先生TVAPP直到最後還是渴求一點愛和寬容，抑或是重來的機會，天啊天啊，我明白那種感受，無數次放棄後又重新拾起，隻為再一次心碎。

那些年超英還沒火，啥糧都沒有的時候，就指著這片子過了。 Kevin Conroy老爺+Bruce Timm原畫+Clancy Brown盧瑟+George Newbern大超 這種滿配陣容且看且珍惜

8/10. 伯格曼最偉大的藝術成就，還是主要體現在後期導演的彩色電影裏。如這部，他放棄了對文本呈現、對白方式和演員表演等的控製，隻根據場景來設置大概的結構框架，這樣整個影片的敘述就變得生動流暢，演員的肢體和言行麵對鏡頭時也能更收放自如。這部以室內空間為主，他將母女關係的衝突、緩解和疏離全部放在對話和表情裏——並非放在對形而上的喃喃詰問和抽象符號裏——這使得一種更自然主義的戲劇形式，從以往電影裏酷似神學老學究的陳腐裏脫穎而出。此外，電影的暖色調極其出彩，表達愛與溫馨的美好氛圍，既是對於冰冷色調的否定，也否定了電影鏡頭展示日常生活裏消極情緒的必要性。唯一的敗筆仍舊是，敘事起承轉合略粗糙，許多心理狀態的轉變和分析並不考究現實，當然這似乎是伯格曼電影的通病——主題先行。幸好，電影和奏鳴曲都回歸了藝術