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亞曆克斯·加蘭用濃烈的視覺風格，自然裝置完成了一部喬丹·皮爾式的，包含二元對立的議題的恐怖片，幽靈與記憶在回憶被去魅，又在不安的哥特空間之中被重新發現，在設定上如同“造訪帶”，但並不是塔可夫斯基的而是形如斯特魯伽茨基的原著描寫。無數的宗教隱喻是對於《創世紀》的改寫。亞曆克斯·加蘭和迪庫諾最大的不同在於一種反-啟示錄精神，在《機械姬》中，其實現是哈拉維式的賽博格宣言，《男人》則是聖經的後現代結構主義闡釋，而裸身的亞當則逼近一個榮格式的等級製原型，他的不斷自我生殖是符號-結構社會的裂變與自我生產，在這種壓迫性的封閉中，女性隻能被迫扮演夏娃，承受人類“墮落”的指控。happy ending的結局和前幾部作品相比顯得邪氣不足，導演本身可以處理為一個惡之社會在恐懼的伊甸園之上的就地誕生。

案件本身沒什麽懸念和轉折，牛掰的是大男主的推理能力，這個故事的主題也傾向於對東歐移民的關注。

記得第一季的時候，是一氣看完並且意猶未盡。 可這第二季的編劇智商也太不在線了，不知道哪國的間諜組織允許自己的特工和毒販、街頭混混、劣跡斑斑的大學生深度混在一起，甚至不惜動用潛伏在敵國的高層次間諜，更何況這名特工本身就處於不穩定狀態。於是整個行動就陷入漏洞百出、隨時奔潰的境地，每一步每一個環節都能把自己人推至危險的邊緣。 看到第四集，覺得劇集過半就這個水準，基本無法自圓其說了，於是棄劇

emmm我努力卻實在get不到節目的笑點...