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限於時代，節奏其實一般般，高潮在結尾的十幾分鍾才出現，大半部分都很溫吞，但是在上世紀30年代肯定是很棒很棒的了。看了成瀨的流浪記和這部溝口的電影，對藝妓這個職業有了更深的了解，了解到藝妓其實不是脖子上塗著白粉的那種形象，而是畫著普普通通的妝穿著和服的陪酒女而已，和長三堂子的妓女一樣，她們也有那種長期供養她們的主顧。姐姐和妹妹形成了鮮明的對比，姐姐對老主顧很忠心，即使老主顧窮了也不願意輕易離開，但是這恰恰也是姐姐的缺點，就是因為不懂得玩弄男人的感情，姐姐過的也不富裕。而妹妹是另一個極端，完全不顧及男人的感受，通過玩弄多個男人的感情得到了自己想要的榮華，但是最終也被男人報複，算是自食其果。所以說，靠著取悅男人謀生的職業要把握一個度，不能太老實，也不能太不考慮感情。

1.靜止畫麵是簡潔有效且充滿力量感的敘事。光影太好了！喜歡留在父親臨死前給他喂奶的一鏡，畫麵左側是雕塑般在門框的光中靜止不動的老太，右側是女兒燈光下投來懷疑目光的臉。三代女性的命運在這裏串聯起來。2.悲劇的重複——留當上媽媽桑之後對手下的女人做了同當年自己經曆完全一樣的事，被剝削的將去剝削別人。畸形的男女關係在重複中得到加強：留稱呼父親是とちゃん；留稱呼唐澤是おとさん；信子稱呼唐澤是パパ。這種依賴中都包含著非正常的性關係，尤其是信子和唐澤的段落中大量特寫加強了惡心的感覺。但是仍然留下了希望，最終信子並未任男人擺布而是回到鄉村追求自己的理想和愛情。3.底層昆蟲的生活。盡管全片貫穿日本現代史，但是女主角留卻一直徘徊在國家和政治的體係之外。無論是戰敗的天皇講話還是浩浩蕩蕩的安保鬥爭好似都與她無關。

認可是自身對藝妓職業的認可，否定是社會對藝妓身份的否定。

又一個人類學樣本。和人類學差不多，但人類學有點過於臉譜化，這部沒那麽多樣本，所以自然一些。私生女如何成為妓女、媽媽桑，並成為樣本，被模仿，還想要把女兒也帶入行，被同一個男人操縱，為的是經濟來源和陪伴。論文一樣的電影，中間不停拋出點。大正18年出生的母親，昭和18年出生的女兒。故事講到60年代初，經曆二戰和戰後美國接管，鄉村和城市的變化也算是導演對曆史的記錄。

最好的武俠+最喜愛的無厘頭