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將日本美學發揮到極致的片子：漫山遍野的山櫻，衣著典雅和服的女子，英俊而果敢的武士，花下的一麵之緣。沒有任何肢體接觸，淡淡地哀愁與愛，如同片首與片尾那脈脈的流水，表麵上看柔若無骨，實則堅不可摧，勢必奔騰向東。

由宇子從出場開始便是一個擁有足夠的坦誠與技巧去被人信賴，也在一次次誠意交換中自發信賴他人的角色，而主觀視角下信賴的坍塌便為身份對調的既定設置增添了一些沉重的趣味。她在訪談及聯絡過程中被刻畫出的那種“專業”熟練感甚至讓人有些不安，幸好職業習慣也是出於內心堅持，終究不隻是一層可鄙的外殼。很喜歡師生相處的幾場戲，河合優實時常展現出令人驚喜的自然和自由，可惜結尾的倉促失語隻強調了她在這天平上客體的位置。某種意義上這似乎是一個結構性的壓抑下不完美的（女性）個體如何受害與互助的故事。記錄的本能是對準他人的留證，其預設是雙方對話語的負責與信任，無論處在鏡頭哪邊，由宇子自己又何嚐不是每分每秒都深入地參與其中。 （70分的手表 80分的謊言？）

青春，歌舞，熱血，有這些就夠了！

如坐針氈(褒義)，不斷拋出道德困境，不留任何回旋餘地，特寫鏡頭的凝視逐漸變成無法逃脫的良知拷問，多處巧妙的取景以構圖的不平衡暗示了內心價值天平的動搖。值得一提的是女主紀錄片導演的身份，經由鏡頭，由宇子分裂成兩個自我，鏡頭後作為導演的自我以及鏡頭後作為人類的自我，經常性微微搖晃的鏡頭暗示著觀眾所觀看的亦是某種“紀錄”，事實上比起由宇子所仰賴的“眼睛”，攝影機器反而更能不帶主觀色彩的深入人類幽微的內心，這也是結尾她對著自己舉起手機的原因。

沉靜之美。 很早之前看過，隻是現在翻出來竟然沒注意是東山前輩主演的。