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這個還記得大概，一個機器人慢慢擁有人類的感情

亞曆山大的的形象大抵為德萊葉《詞語》裏的篤信虔誠施展神跡的傻兒，與聖母懸空結合、燃燒木屋，皆為獻祭； 八十年代末，經曆了核爆末日危機，一種導演對全人類、家人、未來的迷茫躊躇和祈福殉道； 塔可夫斯基誕辰90周年，看的最後一部長片為他遺作。

超越身份、年齡的友誼，美妙又夢幻的劇情和畫麵，不愧是老塔啊。

很有意思，味道和中國人自己演的不一樣，少了幽怨感，多了自尊感，卻把中國的風俗文化特色表現得很勵誌。

塔可夫斯基在畢業作品裏已經拍出了相當獨特的質感，為《伊萬的童年》的橫空出世奠定基礎。一方麵他太懂得敘事的純真，另一方麵他開始實踐複雜的調度，一些大俯拍的造型感太棒了，是隻在蘇聯電影裏領略過的構圖。水的意象已經開始大量出現，雖然還沒有後期作品中那種神跡感，但反射出人物情感中最純粹的一麵，壓路機和小提琴跨越階級的短暫友誼叫人悵然若失。