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翻拍始終是翻拍 編劇很重要

一個關於美國中東和中國三者關係的隱喻

【B】大眾口中最不“諾蘭”的一部作品，但後半段那些失眠癔症的蒙太奇被感官化時，這就注定是諾蘭的影像表達。敘事不搞花招（肯定也是因為沒有參與編劇的原因），傳統線性敘事下的黑色電影，而場景卻被設置為白晝，利用另一種環境來將角色導向極端。想法值得肯定，但執行卻捉襟見肘：迷霧與滾木兩段重點動作戲，本該以“氛圍”優先逐步推進“節奏”，卻在細碎的剪輯中將動作和場景的黏合度給無情破壞，隻剩幹巴巴的「功能性」。這一點直到《敦刻爾克》才被完全改善（雖然《信條》又退步了）。室外追逐與角色正反打雖然混亂瑣碎，但在各種閃回片段中剪輯又回歸了諾蘭所應有的水準，視點在不同時間空間跳躍中形成迷幻觀感，反複與高速才是重中之重，可以看作《記憶碎片》的延續。

雖然沒有第一部好看了，但仍然想一直看下去。

還有很多人記得當年點名黃家駒的那個場景，老電影尤其是開心鬼係列，雖然也是香港快節奏下出產的劇本和作品，但是就是感覺翻來覆去多看幾次也是很有意思的。不知道是不是因為當年的自己還沒有看花眼。