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我相信在75年它一定是一部驚天動地地、足以改變電影史的偉大電影——但原諒我是一個沒辦法站在那個時代的觀眾的角度來審視這部電影的俗人……

看了兩集就棄了，不對味啊

3.7分。 能夠為新好萊塢時期的商業大片奠定基礎，本片實至名歸。 電影的前半段一步步營造小鎮上的恐慌情緒，而鎮長的自大姿態，又讓遊客們陷入到更危險的處境。本以為影片將會在後半段講述海灘上，大白鯊大吃遊客的血腥場麵，但斯皮爾伯格沒有討巧為之，而是轉向另一頭，講述三位性格迥異的鬥士出海獵殺大白鯊的故事，由此影片從小鎮中，人類社會的文明衝突轉向荒蠻海域裏的自然衝突，這一點很有意思。 後半段的特效模型，雖然相比於後來九十年代的《侏羅紀公園》係列要粗糙呆板許多，但勝在斯皮爾伯格懂得揚長避短，用鏡頭語言不斷加強畫麵上的驚悚感，以及觀眾的緊張心理。 也正是從這部電影開始，斯皮爾伯格奠定了其商業片一線大導的地位，用怪獸驚悚類型，製造商業噱頭，引起大眾一次又一次的觀影狂歡。

喜歡靈兒，喜歡逍遙哥哥，心中永遠的白月光，永遠的愛

B+. 前半段發泄式的變態大賞還略顯混亂，後半段開始於情於利的勾連與迂回，才從單純的“猛”進化成驚心動魄的“狠”。泥鰍的意象如同定海神針，一個鏡頭便完成群像的傳神速寫：肮髒、黏滑，在社會的泥沼裏彼此纏鬥。通篇刻意回避的動機在最後一場探監戲被拋出，“複仇”作為標題卻從未實現，指向日本暴力劣根性的成因：對“父權”的恨與畏懼，造成弑父不得的渴望扭曲——“你隻會殺你不恨的人”。結尾荒誕的挫骨揚灰極具黑色氣質，陰魂不散的乃是民族的陰影。P.S. 終於領教到今村和小津之間繼承顛覆的複雜關係（同樣是兒媳拒絕公公改嫁請求的戲，觀感的天差地別堪稱滑稽）。他們共同構成日本國民性的硬幣兩麵，一個是菊，一個是刀。