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經某公眾號推薦，方知有此名副其實的賀歲片。猶記去年看那雞飛狗跳的《過年》，感歎大家庭的積怨隔膜。如今再看《大富之家》，當真受到不少久違的寬慰。之所以稱為名副其實的賀歲片，是因為近年春節檔電影似乎省了掛靠過年這道關，在表麵歡笑和群星薈萃間擇其一即可。要尋覓所謂的年味，卻是不厭其煩的各台春晚和代代相傳的諸多習俗，而全家老少的親密無間便是可遇不可求。說回本片，雖前半部分為交代人物關係和各自矛盾稍顯混亂，但從長子求富假扮保姆起就漸入佳境，用心良苦地攢出一個大團圓的結局。觀眾會很自然地聯想起與本片劇情思路幾乎無二的《家有喜事》，畢竟主創人馬重複甚多，還都有一個搞怪的低齡長輩（任求其和梁無雙）。依我之見，本片的成熟製作要好於《家有喜事》，在元素融合和主旨內涵方麵甚至高出一籌，足以為過年的大家庭帶去溫暖。

哈哈哈哈哈哈哈 車廂內，戴著口罩，自下而上拍攝的，竇文濤！太滑稽了！哈哈哈哈哈哈哈哈！失去了文人的神秘感！！！

想起自己十五歲的時候，離現在都快十年了，悲從中來啊⋯早期安德森技法上麵跟現在有點不太一樣，用了很多升格和手持拍攝，沒有強迫症式的中心對稱構圖，鏡頭更細碎一些。

她必須重新找到謀生的工作，而且要兩份工，她父親安撫她，“你這麽脆弱、敏感，又容易流眼淚，肯定可以找到適合的工作”。你很快會明白，這部電影會善待所有脆弱的靈魂。她堅強獨立亦無奈接受了父親的幫助，亦渴望新的伴侶。塞納河畔的夜色裏，沒有“雞血”也沒有“雞湯”，隻有美麗的她。 去女兒新搬的房子裏，E說，“總覺得不怎麽自在，明明好像你是出去度幾天假，真是沒辦法接受以後你再也不會回家的現實”。 坐在兒子摩托車後座上幸福的她。 新的一家人擁抱舞蹈時的她。 即將離開的舊屋，她把自己珍藏的日記本和“生育女神”分贈給兒子和女兒並告訴他們自己如何走出人生那段最艱難的時光。 每一個片段都是既脆弱又傷心。“一開始想象的生活並不是這樣，但好色先生TVAPP已經盡力去熱愛了，對不對。”

背景設定儼然看到了赫爾佐格的《加斯荷伯之謎》的影子，然而卻更加重口、粗野、黑色幽默，一個未經社會化的巨嬰，在原始蒙昧狀態下被養育長大，習慣了逆來順受的他因為父權的介入而覺醒，但闖入社會的他依舊存有與文明相對立的動物性，模仿能力超強，還能與腦癱溝通的他像鏡子，映照出社會人的滑稽可笑